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Nov 23rd 2013, 16:06, by prc

作者prc ( Le rayon vert)

看板movie

標題[好雷] 四海為家，無屋可住的《郊遊》

時間Sat Nov 23 16:06:39 2013

http://belaludwig.pixnet.net/blog/post/54283796 夜深了，飾演母親的楊貴媚坐在床邊面有愁容，而身邊熟睡的孩 子不知道明天一早醒來就要面對的命運；即使他們知道了，在他們這 個年齡也只是懵懵懂懂，對於求生存採取直覺式的反應，而無感於求 生存一事成為生活主要課題其背後的可悲之處；但也因為懵懂無知才 更讓人顯得心疼，兒子在廁所偷衛生紙的舉動不只是貪小便宜而已： 窮人沒有資源，但維生問題又是迫切待解決的，所以只能動輒互相傾 軋貪小便宜，因而顯得面目可憎小家子氣。然而天真無知的舉止所形 成的反差，卻讓人更加感到唏噓。 寫實與魔幻的模糊交融 儘管蔡導在金馬影展的各相關活動時分別提到，是由於身體狀況 害怕無法再和楊貴媚和陳湘琪合作，因此才讓三人同飾一角，而這部 片對他而言，也盡量以「素」的方式呈現；但三個演員畢竟不是同一 人，也因此這樣的手法形成了和以往蔡導某些作品不太一樣的地方。 這樣的風格毋寧可以說是比較接近《黑眼圈》的：畢竟在現實生 活中雖然真的可能會有煙霧瀰漫之時，但要全城都被煙霧籠罩卻又顯 得有點離奇了。當三個演員飾演同一個角色，打扮雖然相近，然而行 為卻又不盡相同且外型也相去甚遠，彷彿歷經風霜真的可以讓一個人 的容顏有那麼大的改變。但也正因為三人的表演慣性是不同的，而蔡 導似乎又往往希望保留演員在一個take裡完整的表演，因此儘管都是 不太移動的長鏡頭，但不同演員的不同差異也就讓觀眾多了想像的空 間。但這樣的想像空間卻又異於蔡導作品中常見的歌舞：那很明顯是 現實的解脫，而結束時有時正是因為現實元素的強行中斷，例如《天 邊一朵雲》中的大笑之歌結束時立刻聽到便是陳湘琪打開冰箱的聲音 ，並且彷彿裝置藝術般空瓶羅列的冰箱陳設緊接地呈現在眼前；然而 既然回到了真實，真實亦顯得荒謬離奇，因而兩者的區分似乎也就不 是那麼絕對了。 特異而又真實的蔡式電影語彙 在蔡導的作品裡，能夠透過畫面呈現一個完整的時間和空間，而 讓觀眾能夠自行產生解讀，是他作品中最具特色之處。而尤其時間之 完整，由於迥異於一般影劇在時間上的邏輯，也就形成了一個非常特 殊的觀影經驗：明明蔡導電影中的時間才比較像是真實的時間，但卻 因為打破傳統戲劇性的概念，使得他的作品乍看之下是難以親近的。 然而電影這門藝術由於挾帶著攝影的成分，因此導演可以動態地 放大捕捉所有他所想要強調的藝術。因此相較於一般影劇在時間處理 上往往濃縮，蔡導不但在作品中往往保留完整的時間，對於他所想要 呈現的景象常常採取特寫（尤其是臉部特寫）。如此一來一往，蔡導 的作品其實比起一般影劇往往更能放大檢視真實。也因此一旦能夠融 入獨門的蔡式鏡頭語彙，便能發現其中的世界是如何寂寥地描繪出現 實如何逼得人喘不過氣。不只是《郊遊》以及《愛情萬歲》中那些流 淚的鏡頭顯得真實而已，在《郊遊》中小康一個人吃著便當，就像他 在《你那邊幾點》中一個人在夜市裡吃著炒麵是一樣的道理：無論是 賣手表還是拿立牌，一個在社會底層討生活的人往往都是孤苦無依的 ，無論在經濟還是心境上都是；而觀眾所感受到的，不只是真實的時 間過程而已，還有那往往沒有配樂只有嘈雜因而顯得愈發真實的自然 音。 其實這樣的題材在蔡導的作品裡已經不是第一次出現。早在蔡導 還沒正式被視為台灣新電影的代表性人物之一之前，他在1992年的電 視劇作品《給我一個家》便已探討過相關的課題（該劇獲得該年金鐘 獎最佳導播）：片中角色設定以爸爸為建築工人的家庭作為核心，同 樣由於無屋可住因而只能住在正在工作的工地裡；該劇採傳統敘事架 構，但對於畫面以及表演卻依然講究，尤其是小孩一個人坐在天井底 下的畫面，其打光之美令人嘆為觀止。對於蔡導作品不得其門而入的 觀眾，這部雅俗共賞的電視劇實為最佳的入門和對照。 過了二十年，相近的課題，蔡導卻決定以迥然不同的電影手法呈 現；然而電影不是文宣，因此自有其呈現和探索的方式，而當然我們 在蔡導的電影中也不可能聽到任何的口號。然而同樣的是，會關切社 會底層的人本來就屬於少數，而蔡導更是選擇了少數中的少數，用了 只有他才會用的敘事手法來呈現他的想法。或許不是每個鏡頭都很容 易進入情境，但只要一但進入了就能感同身受。 蔡導曾經提到有一位觀眾享受他作品的慢，就像享受一般主流商 業片裡的快一樣；這位觀眾大抵是真的能夠審美才會說出這樣一番話 ，因為除了蔡導自己以往符合傳統敘事結構的作品以外，別忘了他也 會推薦像是吳宇森的《英雄本色》、Dreyer的《聖女貞德受難記》以 至於楚浮的電影這些手法雖然和他不同，但都是自有一番講究的風格 之作。然而無論如何，從傳統敘事結構跳脫出來終究是他自己思考以 後所做的選擇；既然他為了這個選擇受了那麼多苦也不願意走回頭路 ，那麼一定有這樣的手法才能表達的意境在其中。他已經創作出十餘 部這樣的作品了，只待願意放下成見的觀眾進入其中，他隨時歡迎有 更多的觀眾可以接受他的作品。 （本文首發於獨立評論@天下： http://opinion.cw.com.tw/blog/profile/52/article/778） -- 其餘電影短文請見：http://www.facebook.com/taiwanewavers -- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc) ◆ From: 1.162.80.174 ※ 編輯: prc 來自: 1.162.80.174 (11/23 16:07)

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