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今天（10/27）晚上7點起，全台將有多家戲院聯映經典武俠片《龍門客棧》（1967），但各廳皆「僅此一場」。既是台灣參與「世界影音遺產日」的活動，更是鼓吹修復台灣重要影片的拋磚引玉。

《龍門客棧》是大師胡金銓（1932—1997）來台執導的第一部電影。他出生於北京，1950年到香港，曾以「金銓」作藝名當演員，《江山美人》那個「你要帶她走，我就跟你把命拼」的大牛，應是他最膾炙人口的角色。但他主要的成就還是導演，影史毫無疑問應封他為難得一見的風格家，尤其是在武俠類型，更具有一代宗師的地位。

六０年代中期，以邵氏為基地的武俠革新風潮裡，胡金銓的《大醉俠》（1966）舉足輕重。爾後他來台加入聯邦影業，培訓演員，規劃製片廠，對台灣電影產業的影響，不下於早幾年來台的另一位大師李翰祥。尤其是他在台灣拍攝的《龍門客棧》不僅是當年台灣賣座冠軍，還刷新台灣片在香港東南亞的票房紀錄，引領風潮外，更是一部經得起時間考驗的傑作。

胡金銓熟稔明史，《龍門客棧》即取材明代「奪門之變」，描述兵部尚書于謙因遭權閹誣陷而被處死，其二子一女則發配「龍門」。東廠太監曹少欽（白鷹）為了斬草除根，派遣爪牙伺機半路截殺。而于謙的舊部屬朱驥及其妹朱輝（上官靈鳳），加上義士蕭少鎡（石雋）於途中暗行保護。最後在龍門客棧，眾人與曹少欽黨羽決一死戰，終於保住于家香火。

若要聯想，並不難在這稗官野史裡邊找到一些政治諷喻。即使回歸類型元素來看，胡金銓受京劇節奏、走位，以及日本武士電影啟發，而青出於藍的場面調度與剪接手法，讓武打的穿梭縱橫有條不紊、漂亮瀟灑，明顯成為後進的範本。而在他的栽培塑造下，英姿勃發、女扮男裝的上官靈鳳一炮而紅，奠定台灣俠女的經典基本款；白鷹融東廠閹佞與絕世高手於一身的獨特形象，亦成為日後許多反派的標準方程式；石雋的儒俠形象，則是獨樹一格。遑論「客棧」這個永恆的符號，如何在他手中發揚光大了。

別說只有創作者常嘆「生不逢時」，觀眾也一樣啊！多虧有影展，沒趕上胡導演黃金時代的我，聽過不少他的傳奇，卻一直要到八０年代末期才在影展看見大銀幕的《龍門客棧》，這才和小時候拉哩拉雜看的一大堆武俠片連了起來，經典果真是愈陳愈香，但畫質可不能愈來愈糟啊！

數位修復與保存是極有必要的藝術工程，它所依賴的不只是技術，在還原的過程中既要小心那些被時光與粗心給遺漏的部分，更需要揣摩原片在美與藝上面的用心及手法，又不能太矯枉過正。金馬影展自2009年起就把「經典重現」設為固定單元，就是想推介各經典的修復成果，今年也有陳坤厚導演的《小畢的故事》（1983）修復版即將首映，真希望每年都有經典國片因此重見天日。

你也許看過《新龍門客棧》（1991）與《龍門飛甲》（2012），甚至有古有今的電視連續劇，怎能忽略這些創意的源頭呢？今晚不妨走出家門去看看《龍門客棧》吧！

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