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【台灣醒報記者李昀澔台北報導】「湖南衛視《我是歌手》收視率很好，但其實是台灣的創意；我們明明有實力，但為什麼文化產業化之後，原有的優勢卻消失了？」文化部長龍應台13日應邀至中研院發表演說，指出文化部是採取對內建立制度及扶持弱勢，對外尋求金援及主動行銷的策略，來推動台灣文化產業發展。

「以電視圈為例，利益分配的結構實在太畸形了。」龍應台指出，台灣連續劇的收視主要由劇本決定，但1集可能高達100萬的製作費用當中，編劇只分得3.49%，而負責說故事的導演也僅獲得3.53%，「成就優質戲劇最重要的兩個推手，卻沒有得到相對的投資報酬，我們必須改善這個環境，才能提高工作者的意願及發揮空間。」

台灣的電視、電影及流行音樂等文化產業皆面臨相同的困境；過去文化部尚未成立前，名義上的主管機關文建會不接觸產業，新聞局又無暇顧及行銷，造成國內製作環境惡化，國外產品大量輸入，文創人才持續外流等惡性循環。龍應台表示，「我認為台灣的文化產業還在『洪荒』的階段，必須從『打底』做起。」

龍應台所謂的「打底」，包括文化工作者的受益結構、創作選材、產學脫勾問題，以及文化部在業界及市場之間應該扮演的角色等工作。

創作及製作環境險惡，是文化人才流失的主因。「目前台灣最具國際競爭力的文化產業，其實是流行音樂，藝人創作及現場演出的實力有目共睹。」龍應台說，「但是我們每年都開玩笑說，跨年晚會快辦不下去了。因為『大咖』的歌手都去中國大陸表演了，這就是一種人才外流。」

人才外流同時，本土產業還必須面臨服貿協議開放之後，來自中國大陸的「人海戰術」；龍應台以「後製」工作為例，「大陸後製業來台，對影視製作其他環節而言，代表更多人力、資源投入，但對本土後製工作者卻是負面衝擊。」龍應台坦言，後製是一種「產學脫勾」最徹底的工作，國內沒有任何相關學校科系，全憑民間「學徒制」訓練人才，勢必在服貿開放之後更加式微。

圖說：文化部長龍應台指出，文化工作者的受益結構及產學脫勾問題必須解決，才能有效推動文化產業發展。（photo by李昀澔/台灣醒報）

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